台湾电影复兴,从台片映演比例和国家电影奖开始

浏览:420时间:2020-06-24

魏德圣导演新作、即将于明年初上档的贺岁片《52Hz,Iloveyou》,由四个新生代乐团的主唱主演,剧中人直接开口唱歌的音乐歌剧形式,加上《海角七号》人物串场助威,此一台湾影史新世纪开天闢地之作大抵也是音乐剧形式,主角戏里戏外都是位摇滚歌手,多首原创歌曲不只衬托更是全片骨干,这些吸引广大海角粉丝的戏剧元素都将在魏导新作得到强化的市场驱动下,再度创造台片票房高峰已可预期。

台湾电影复兴,从台片映演比例和国家电影奖开始

近日魏导宣传新片受访表达对台片市场的看法,提到《海角七号》票房5亿多号称大卖座,换算观影人次则不过200万,占全台人口不到十分之一,在国外(如韩国)要有高许多的比例才能称为票房大片,如果国内观影需求可以如实创造出来,2千3百万人口的台湾市场是很大的,可以自给自足。

的确,台湾以人口计是全世界第50位左右的中型国家,一年可达100亿台币的电影戏院票房消费,是美国好莱坞最大海外市场之一,以此经济规模足可独立养活本地作品而有余,然而时下全台主流院线全由好莱坞美商所掌控,在地影片难有公平竞争的空间,是以文化界人士近日发起连署,呼吁文化部根据《电影法》第六条设定国产电影片映演比率,台片银幕配额每年不少于30%,「说台湾的故事,拍台湾的电影,延续文化主体性。」

所谓「台湾市场太小」,林靖杰导演日前于脸书撰文指为莫名其妙的假议题,直指政府的国片辅导政策在此前提下鼓励两岸合拍,加上民间跟风投资,产出不知所云四不像的合拍片,「不文化不艺术也没商业性更没根」,同时加速掏空本土电影内容与人才,「整个国家的电影政策,已经变成在为所谓华人电影抬轿。」

国家政策的华人电影抬轿说是精準犀利的定位。以文化部出资举办的金马奖来看,其着眼于华语电影圈,鼓励台产优秀作品只是次要任务,这其实是金马奖压制台语片的起源与属性的自然延伸,观诸今年终生成就奖颁给「健康写实片」编剧,全场起立鼓掌直到被强迫坐下何其热烈,然而在1960年代政府推行「国语」时期,那是党营中影推出领军打击当时流行台语片的领导品牌。

持续开发台湾历史与本土题材的叶天伦导演,今年金马奖典礼过后于脸书撰文主张,在这国际华语电影奖之外,设立台湾自己的国家电影奖,或升级台北电影节,「让更多一般观众了解台湾电影创作者...提振从业人员自信和荣耀」,「身为台湾人,我更想看见桂纶镁和许玮甯和白歆惠和杨贵媚和吴可熙竞争;我想看见『六弄』和『房客』和『红衣小女孩』和『德布西森林』和『再见瓦城』竞争。」

「身为台湾人」的电影製作和观赏需求,在台湾目前唯一的国家级电影奖是不能不愿也不屑照顾的,它只服务于一个以中国为主体的界域模糊的华语文化圈,满场众口礼讚张艺谋和成龙等天朝图腾人物,颁奖受奖巧取豪夺于一个欠缺自信疆界的孤高自卑的国度,每一举办辄招来高度社会对立,这岂是国家级电影奖所当为?

另立台湾奖,此其时也,同时可考虑设立境外华语片奖,全世界华语地区皆可报名,多给几个如导演和演员奖也无妨。